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Salvator Rosa (1615-1673)
fut d'abord poète et musicien avant de devenir peintre. Il
subit l'influence des milieux caravagesques, notamment de
Ribera. En 1635, il séjourna à Rome puis à Viterbe, revint
à Rome en 1639, travailla ensuite de 1640 à 1649 au service
des Médicis à Florence (où il fonda aussi l'Académie
théâtrale des Percossi), puis se fixa définitivement à
Rome où il acquit une grande renommée. Il réalisa quelques
sujets religieux et peintures d'histoire mais il doit surtout
son succès à ses scènes de batailles tumultueuses et à ses
paysages. Il joua en effet un rôle important dans le
développement du paysage, donnant au paysage classique un
accent plus réaliste dans les détails et faisant preuve
d'une imagination fantastique comme dans ses Scènes de
sorcellerie. Il est considéré comme un précurseur du
paysage romantique. Ses Satires furent publiées en 1710.
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Antoine Van Dyck (Anvers,
1599 - Londres, 1640), peintre, dessinateur et graveur
flamand, eut pour maître Rubens dont il assimila le style. Il
est l'auteur de compositions religieuses et mythologiques
comme L'Arrestation du Christ (1620) et Jupiter et Antiope
(1620). Il séjourna en Angleterre de 1619 à 1621 puis
parcourut l'Italie, séjournant surtout à Gênes et à Rome.
C'est à partir de cette époque que s'imposa son talent de
portraitiste. De retour dans sa patrie en 1627, il eut une
activité intense, réalisant compositions religieuses ou
mythologiques (Déposition de Croix, La Vierge et l'Enfant,
Vénus et Vulcain) et portraits. En 1632, il s'installa
définitivement en Angleterre où il devint le peintre du roi
Charles Ier et de la cour d'Angleterre. Son œuvre participa
à l'éclosion de l'école anglaise dont il fut un des
modèles.
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Titien est le nom
francisé du peintre italien Tiziano Vecellio (1488/89 -
Venise 1576). Il fut d'abord l'élève de Giorgione, puis
travailla à Rome pour le pape, avant de s'installer à Venise
où il ouvrit un atelier. Il devint un artiste d'envergure
internationale, travaillant pour les papes, François Ier,
mais surtout pour Charles Quint et Philippe II, et le maître
incontesté de la peinture vénitienne. Outre de nombreux
portraits, il peignit également des compositions religieuses
ou mythologiques comme L'Amour sacré et L'Amour profane, la
Mise au tombeau (1523-1525, Louvre) ou encore la Vénus
d'Urbino (1538, Offices).
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Paolo Caliari, dit Paolo Veronese, en français Véronèse (Vérone, 1528 - Venise,
1588), un des maîtres de l'école vénitienne, influencé
entre autres par les œuvres de Titien, de Raphaël et de
Michel-Ange. Ses tableaux se caractérisent par un espace
organisé par des architectures, le dynamisme des personnages
et des coloris clairs. Ses œuvres les plus spectaculaires
sont d'immenses toiles peintes pour des réfectoires de
communautés tels Les Noces de Cana (1562, Louvre), Le Repas
chez Simon le Pharisien (1572, Louvre) et Le Repas chez Lévi
(Accademia de Venise).
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Bartolomé Esteban
Murillo (Séville, 1618 - id. 1682), peintre espagnol, qui
s'inspira d'abord de Ribera et Zurbaran, puis de la peinture
flamande et vénitienne. Il devint célèbre grâce à
l'exécution d'un cycle de onze tableaux pour les Franciscains
de Séville (1645-1646). Il reçut alors de nombreuses
commandes et travailla beaucoup pour les Franciscains, les
Capucins et les Augustins. Ses premiers tableaux, aux couleurs
sombres, le rattachent plutôt au courant " ténébriste
", puis sa palette s'éclaircit, s'illumine et son style
se personnalise. Outre les grands cycles réalisés pour des
couvents, il peignit des tableaux de dévotion pour des
particuliers, comme Éducation de la Vierge et Nativité de la
Vierge, des cènes de genre, des paysages et des portraits. Il
acquit de son vivant une renommée internationale et ses
Immaculée Conception furent abondamment copiées aux XVIIIe
et XIXe siècles
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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit il
Perugino, en français Le Pérugin (v.
1445-1523), peintre italien, fit son apprentissage dans
l'atelier de Verrochio. Les débuts de sa carrière sont mal
connus. La première œuvre de date certaine est Saint Sébastien
(1478). À partir de 1481, il participa à la décoration de
la Chapelle Sixtine (il est l'un des auteurs de La Remise des
clefs à saint Pierre), ce qui fit sa célébrité. Il eut
deux ateliers, l'un à Florence, l'autre à Pérouse, qui
eurent une production considérable. On lui a reproché cette
activité commercialisée et la baisse de qualité qui se fit
peu à peu sentir. Il fixa cependant un type d'art religieux
qui eut un succès durable et il peignit encore des œuvres
importantes comme la Crucifixion de Santa Maddalena de' Pazzi
à Florence, le triptyque de la chartreuse de Pavie (1499),
les fresques du Collegio del Cambio à Pérouse pour
lesquelles il fut aidé par son élève Raphaël.
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Le Guerchin, nom
francisé du peintre, dessinateur et graveur italien Giovanni
Francesco Barbieri, dit Il Guerchino (1591 - Bologne, 1666).
À Bologne, il fut l'élève de Ludovic Carrache puis étudia
à Venise les maîtres du XVIe siècle. Ses premières
œuvres, Et in Arcadia ego (v. 1618), le Martyre de saint
Pierre (1619), ont un caractère lyrique et dramatique
prononcé. En 1621, il fut appelé à Rome par le pape
Grégoire XV. Sous l'influence des théories classiques et de
l'œuvre de Guido Reni, son style devint plus calme et
gracieux (La Mort de Didon, 1630). Il est également l'auteur
de paysages et de dessins à la plume.
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Rembrandt Harmenszoon van Rijn, dit Rembrandt, peintre, dessinateur et graveur
hollandais (Leyde, 1606 - Amsterdam, 1699), est un des grands
maîtres de la peinture connu pour ses compositions
historiques en clair-obscur et ses portraits. Parmi ses
œuvres, on peut citer la célèbre Compagnie du capitaine
Franz Banning Cock, dite La Ronde de nuit (1642), le Reniement
de saint Pierre (1660), les deux versions des Pèlerins
d'Emmaüs conservées au Louvre ou encore ses autoportraits.
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Andrea del Sarto
(Florence, 1486 - id. 1530). Influencé par Léonard de Vinci
et Réphaël, il représente avec Fra Bartolomeo le
classicisme florentin de la haute Renaissance. Il décora
l'entrée de l'église de l'Annunziata à Florence (cf. p. 71)
en illustrant la Vie de saint Philippe Benizzi (v. 1510). Par
la suite, il peignit engrisaille la Vie de saint Jean-Baptiste
dans le cloître du Scalzo à Florence. Il réalisa aussi des
tableaux de chevalet (Annonciation, 1514, Palais Pitti,
Florence ; Sainte Famille, Louvre) et des portraits.
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Raffaello Sanzio ou Santi,
dit Raphaël (1483-1520). Formé par le Pérugin, il travailla
à Pérouse, Florence et Rome, où il fut architecte en chef
et surintendant des édifices à la cour des papes Jules II et
Léon X. Parmi ses chefs-d'œuvre, on peut citer, outre des
portraits et des madones célèbres, le Mariage de la Vierge
(1504), le Triomphe de Galatée (1511), la Transfiguration
(1518-1520). Il réalisa aussi une partie des fresques des
" chambres " du Vatican, l'autre partie ayant été
exécutée sous sa direction par ses élèves, dont Jules
Romain.
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Cristofano ou Cristoforo
Allori (Florence, 1535 - id. 1607), peintre florentin. Il fit
son apprentissage auprès de son père qui fut lui-même
l'élève de Vasari et le disciple de Michel-Ange. Il se
distingue des autres peintres maniéristes par la solidité de
son dessin et la beauté des couleurs qu'il emploie. Il
réalisa surtout des portraits comme Judith (Palais Pitti,
Florence) ou Isabelle d'Aragon aux pieds de Charles VIII
(Louvre).
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Titien est le nom
francisé du peintre italien Tiziano Vecellio (1488/89 -
Venise 1576). Il fut d'abord l'élève de Giorgione, puis
travailla à Rome pour le pape, avant de s'installer à Venise
où il ouvrit un atelier. Il devint un artiste d'envergure
internationale, travaillant pour les papes, François Ier,
mais surtout pour Charles Quint et Philippe II, et le maître
incontesté de la peinture vénitienne. Outre de nombreux
portraits, il peignit également des compositions religieuses
ou mythologiques comme L'Amour sacré et L'Amour profane, la
Mise au tombeau (1523-1525, Louvre) ou encore la Vénus
d'Urbino (1538, Offices).
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Petrus Paulus Rubens
(1577-1640), plus connu sous le simple nom de Rubens,
était d'origine flamande. Chef d'un important atelier à
Anvers, il a affirmé sa personnalité dans un style fougueux
et coloré, aussi expressif dans sa plénitude sensuelle que
dans sa violence, et qui répondait au goût de la
Contre-Réforme. Exemplaire du courant baroque, son œuvre réalise
une grande synthèse du réalisme flamand et de la grande
manière italienne. Il a peint en tout quatre versions de
l'Adoration des Mages, dont les trois autres se trouvent en
Belgique à Bruxelles, Malines et Anvers.
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