{"id":5068,"date":"2020-04-21T09:13:34","date_gmt":"2020-04-21T09:13:34","guid":{"rendered":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/?p=5068"},"modified":"2020-04-21T09:13:34","modified_gmt":"2020-04-21T09:13:34","slug":"les-spectateurs-dans-les-peintures-anciennes-representant-des-scenes-dentaires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/les-spectateurs-dans-les-peintures-anciennes-representant-des-scenes-dentaires\/","title":{"rendered":"Les spectateurs dans les peintures anciennes repr\u00e9sentant des sc\u00e8nes dentaires"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbid-redacteur\u00a0\u00bb]<\/p>\n

par Pierre BARON<\/b><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Pour les p\u00e9riodes ant\u00e9rieures \u00e0 la photographie et au cin\u00e9ma, nous n\u2019avons \u00e0 notre disposition que les arts graphiques qui nous permettent de visualiser les sc\u00e8nes dentaires. L\u2019\u00e9tude d\u00e9taill\u00e9e des enluminures, peintures, dessins et gravures repr\u00e9sentant des sc\u00e8nes dentaires ne cesse de nous donner de pr\u00e9cieux renseignements, les seuls pourrait-on dire, sur ce que pouvaient \u00eatre les conditions de travail du dentiste, c\u2019est \u00e0 dire sur son environnement imm\u00e9diat. Il faut, toutefois, faire une petite r\u00e9serve en ce qui concerne le r\u00e9alisme de ces sc\u00e8nes en tenant compte de l\u2019interpr\u00e9tation artistique, s\u2019il y en a une, et de la volont\u00e9 du peintre de faire passer certains messages par des symboles souvent difficiles \u00e0 d\u00e9chiffrer. Ce dernier point concerne principalement les peintres flamands et hollandais du XVIIe si\u00e8cle, qui ont peint un tr\u00e8s grand nombre de sc\u00e8nes de genre, et , parmi elles, des sc\u00e8nes scientifiques, m\u00e9dicales et dentaires.<\/p>\n

Un spectateur de choix : l\u2019assistante ou l\u2019assistant<\/h6>\n

Le spectateur le plus proche du couple praticien-patient est, sans nul doute, l\u2019assistant ou assistante. C\u2019est celui ou celle qui est au premier rang des spectateurs, t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 de ce qui se fait et de ce qui se dit.<\/p>\n

La premi\u00e8re repr\u00e9sentation d\u2019un assistant est particuli\u00e8rement ancienne, puisqu\u2019elle date du IXe-Xe si\u00e8cle. C\u2019est une enluminure qui fait partie du Codex Nicetas<\/i> (Ms Laur Plut 74.7 c f\u00b0 198 v\u00b0 ) conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioteca Medicea Laurentiana \u00e0 Florence.<\/p>\n

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Un assistant aide le praticien \u00e0 r\u00e9duire une luxation temporo-mandibulaire en tenant la t\u00eate du patient<\/p>\n

Quelques deux cents ans plus tard, c\u2019est \u00e0 dire vers 1100-1200 (XIIe si\u00e8cle), une enluminure de Ruggero da Fruggardo illustrant son Chirurgia <\/i>(Ms O. 1. 20) conserv\u00e9 \u00e0 la Master and Fellows of Trinity College Library \u00e0 Cambridge, nous montre l\u2019aide, qui est un moinillon, en train d\u2019attiser le feu avec un soufflet pour faire chauffer les caut\u00e8res.<\/p>\n

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Le traitement de certaines pathologies dentaires par caut\u00e9risation \u00e9tait tr\u00e8s en vogue \u00e0 cette \u00e9poque. On voit \u00e0 gauche le praticien assis, tenant des caut\u00e8re<\/p>\n

C\u2019est dans un manuscrit de Rolando da Parma datant de la fin du XIIIe si\u00e8cle, elle-m\u00eame inspir\u00e9e de Ruggiero da Palermo (1180) , intitul\u00e9 Cyrurgia <\/i>et conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioteca Casatanense \u00e0 Rome ( Ms 1382) que nous trouvons (f\u00b0 19 r\u00b0) une enluminure nous montrant une autre r\u00e9duction de luxation temporo-mandibulaire.<\/b><\/p>\n

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Ici l\u2019assistante tient les linges servant \u00e0 faire le bandage de contention. Elle a l\u2019air de compatir \u00e0 la souffrance du patient. Le praticien et la patiente sont des femmes.<\/p>\n

Au XVe si\u00e8cle, nous avons s\u00e9lectionn\u00e9 plusieurs repr\u00e9sentations de l\u2019assistant ou assistante :<\/p>\n

Tout d\u2019abord nous allons voir un dessin illustrant un manuscrit allemand datant de 1467.<\/p>\n

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Ce manuscrit est conserv\u00e9 \u00e0 la Landesbibliothek de Stuttgart (Cod. Poet. 2\u00b02) et nous montre un praticien en train d\u2019extraire une dent \u00e0 un patient. Le praticien, d\u2019apparence orientale avec sa ch\u00e9chia, est parfaitement positionn\u00e9. Il est aid\u00e9 par une assistante qui tient le patient par la main et par l\u2019\u00e9paule<\/p>\n

Du XVe si\u00e8cle \u00e9galement, un dessin illustrant un c\u00e9l\u00e8bre ouvrage le Ch\u00e2h \u2013Nam\u00e9 <\/i>(Le Livre des Rois) de Abu\u2019l Qasim Firdusi (930-1020).<\/p>\n

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Ce manuscrit persan (Ms suppl. persan 443) est conserv\u00e9 \u00e0 la BNF (Biblioth\u00e8que Nationale de France). Le dessin (f\u00b0 363 v\u00b0) nous montre un praticien , assis derri\u00e8re le patient couch\u00e9 (position d\u00e9crite par les m\u00e9decins arabes et qui s\u2019est perp\u00e9tr\u00e9e jusqu\u2019au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle), en train d\u2019extraire une dent et aid\u00e9 par deux assistants. L\u2019un, \u00e0 gauche attise le feu avec un soufflet, et l\u2019autre, \u00e0 droite, tient avec une pince le feu \u00e0 proximit\u00e9 du praticien.<\/p>\n

De la m\u00eame \u00e9poque, Charaf-ed-Din (1404-1468) nous a laiss\u00e9 sa fameuse Chirurgie des Ilkhani , \u00e9crite et illustr\u00e9e par lui en 1465-1466. Ce manuscrit (Ms suppl. turc 693 LI) est conserv\u00e9 \u00e0 la BNF (Biblioth\u00e8que Nationale de France). Des tr\u00e8s nombreux dessins pouvant illustrer notre propos nous en avons retenu un : une extraction dentaire (chapitre 20 f\u00b0 80 v\u00b0).<\/p>\n

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Photo Philippe R. Doumic<\/figcaption><\/figure>\n

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Le praticien est devant le patient et l\u2019assistant derri\u00e8re et lui tient la t\u00eate.<\/p>\n

Nous allons maintenant aborder le XVIIe si\u00e8cle et ses tr\u00e8s nombreuses repr\u00e9sentations de sc\u00e8nes dentaires.<\/p>\n

Adriaen van Ostade (1610-1685), peintre hollandais, nous a laiss\u00e9 cette sc\u00e8ne d\u2019int\u00e9rieur dat\u00e9e vers 1630-1635 et conserv\u00e9e au Kunsthistorisches Museum de Vienne.<\/p>\n

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Le praticien, plac\u00e9 derri\u00e8re le patient, est entrain de lui extraire une dent, pendant que le petit assistant tient un plat tout en assistant \u00e0 la sc\u00e8ne. Il y a quelques spectateurs au second plan, peut-\u00eatre la famille du patient et un autre s\u2019appuyant sur un long b\u00e2ton et regardant attentivement le travail du praticien.<\/p>\n

Gerrit van Honthorst (1590-1659) , peintre hollandais ayant laiss\u00e9 de nombreuses sc\u00e8nes de genre, est un adepte de Caravage comme de nombreux peintres hollandais appel\u00e9s les \u00a0\u00bb Caravagesques du Nord \u00ab\u00a0. Cette extraction dentaire et sign\u00e9e et dat\u00e9e de 1622. Le tableau est conserv\u00e9 au Staatlische Kunstammlungen de Dresde.<\/p>\n

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L\u2019assistant tient une bougie pour \u00e9clairer le champ de travail. Le praticien se tient derri\u00e8re le patient tandis que les spectateurs, tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9s se tiennent devant.<\/p>\n

Joos van Craesbeck (1608- circa 1654\/1662) est un peintre flamand.<\/p>\n

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Il nous montre ici, conserv\u00e9 dans une collection particuli\u00e8re, l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un barbier-chirurgien. Le praticien se tient derri\u00e8re la patiente assise \u00e0 m\u00eame le sol. Il fait une extraction pendant qu\u2019un aide tient la main de la patiente tout en fixant son regard sur la bouche de celle-ci.<\/p>\n

Examinons maintenant ce superbe dessin \u00e0 la plume et lavis de Lambert Doomer (1623-1700) conserv\u00e9 \u00e0 l\u2019Ashmolean Museum \u00e0 Oxford.<\/p>\n

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Ce dessin hollandais est remarquable, non seulement par ses exceptionnelles qualit\u00e9s artistiques, mais encore par la parfaite position ergonomique du praticien par rapport au patient et \u00e0 l\u2019assistante qui tient une fiole, tous abrit\u00e9s sous un parasol. De nombreux spectateurs assistent \u00e0 la sc\u00e8ne, pendant que d\u2019autres sont int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019\u00e9pouillage pratiqu\u00e9 par un singe, autre aide du praticien, sur un homme.<\/p>\n

Ce tableau peint par Jan Miense Molenaer, hollandais, (1610-1668) repr\u00e9sentant un dentiste, est conserv\u00e9 \u00e0 l\u2019Anton Ulrich Museum de Brunswick, nous montre un v\u00e9ritable charlatan qui a l\u2019air de simuler un soin dentaire.<\/p>\n

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Son acolyte, pour confirmer l\u2019intention de l\u2019auteur qui est de montrer la malh\u00f4nnetet\u00e9 des charlatans, a un air malin, goguenard de celui qui est plut\u00f4t un complice qu\u2019un assistant. Parmi les spectateurs interress\u00e9s par la sc\u00e8ne il y a une dame qui a les moins jointes, car elle compatit \u00e0 la douleur du patient qui est entre les mains du charlatan. Cette dame est en train de se faire d\u00e9pouiller par un voleur, peut-\u00eatre un autre acolyte : il lui vole ses volailles qui sont dans son panier.<\/p>\n

Du XIXe si\u00e8cle nous pouvons examiner cette peinture de S. Cox, peintre britannique, conserv\u00e9e \u00e0 la biblioth\u00e8que du Wellcome Institute \u00e0 Londres.<\/p>\n

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L\u2019assistant tient la t\u00eate du patient pendant que le dentiste travaille. Deux spectateurs se tiennent \u00e0 l\u2019entr\u00e9e du cabinet, \u00e0 quelques m\u00e8tres de l\u00e0.<\/p>\n

Du XXe si\u00e8cle nous retiendrons cette peinture faite par Edouard Tytgat (1879-1957) : elle est sign\u00e9e et dat\u00e9 de 1930. Elle fait partie d\u2019une collection particuli\u00e8re.<\/p>\n

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L\u2019assistante, porte un tablier et une coiffe blanche, comme la blouse du dentiste, se tient \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du patient et le soutient. Elle est dans cette repr\u00e9sentation une spectatrice tr\u00e8s proche du travail du praticien.<\/p>\n

C\u2019est avec ce tableau de Tytgat que nous pouvons clore le chapitre de l\u2019assistant ou assistante-t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 le plus proche du travail du dentiste. Nous allons maintenant voir d\u2019autres sc\u00e8nes dentaires o\u00f9 il ne s\u2019agit plus de l\u2019assistant ou de l\u2019assistante mais des autres spectateurs. Ces derniers peuvent \u00eatre nombreux, surtout quand le dentiste ambulant a mont\u00e9 des tr\u00e9teaux sur une place de march\u00e9 ou dans une foire, et que sur ces tr\u00e9teaux des farceurs ou de petits acteurs employ\u00e9s par le dentiste, jouent quelques petites improvisations th\u00e9\u00e2trales ou quelques parades pour attirer les clients. Quand la sc\u00e8ne se passe \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, les spectateurs sont en nombre plus restreint.<\/p>\n

Sc\u00e8nes d\u2019int\u00e9rieur<\/h6>\n

Prenons quelques exemples de peintures de sc\u00e8nes dentaires d\u2019int\u00e9rieur, et pour commencer ce tableau de Egbert van Heemkerck (1634-1704), peintre flamand. Cette peinture est conserv\u00e9e au Mus\u00e9e des Beaux Arts de Gand.<\/p>\n

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photo Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Gand (Belgique)
(Reproduction de mai 2000 dans le calendrier \u00e9dit\u00e9 par Wolfang O. Funk . Bergisch Gladbach (Allemagne)<\/figcaption><\/figure>\n

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La sc\u00e8ne se passe dans la salle commune de travail d\u2019un barbier et d\u2019un chirurgien. En plus des deux praticiens se trouvent quinze personnes. Un homme se fait faire la barbe dans le fond de la boutique, tandis qu\u2019un autre, au premier plan, se fait soigner. Le praticien essuie la joue du patient sur laquelle on voit un peu de sang. Il est probable que l\u2019extraction d\u2019une dent vient de se faire. Quelques spectateurs sont attentifs, d\u2019autres attendent probablement leur tour tout en regardant le praticien travailler.<\/p>\n

La peinture de Theodore Rombouts (1597-1637) est tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre. Ce peintre flamand nous a laiss\u00e9, lui ou ses \u00e9l\u00e8ves, de tr\u00e8s nombreuses versions de cette sc\u00e8ne. Il existe \u00e9galement un grand nombre de copies anciennes. Cette version est l\u2019une des deux meilleures : elle est conserv\u00e9e au Mus\u00e9e des Beaux-arts de Gand, l\u2019autre \u00e9tant au Mus\u00e9e du Prado \u00e0 Madrid.<\/p>\n

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Six spectateurs assistent \u00e0 la sc\u00e8ne, dont deux ont une attitude qui montre qu\u2019ils sont tout particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019extraction que pratique le charlatan : \u00e0 gauche au premier plan un homme appuy\u00e9 sur sa canne tient ses lorgnons sur le nez pour mieux voir, et l\u2019autre, plus jeune, est appuy\u00e9 sur la table o\u00f9 sont \u00e9tal\u00e9s les instruments et fioles, avec un air \u00e9galement tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9. Les deux hommes qui sont \u00e0 droite du charlatan parlent de leurs dents comme c\u2019est visible.<\/p>\n

Gerrit van Honthorst (1590-1659), peintre flamand dont nous avons vu tout \u00e0 l\u2019heure une peinture, nous a laiss\u00e9 une autre sc\u00e8ne dentaire. Cette peinture est conserv\u00e9e au Mus\u00e9e du Louvre \u00e0 Paris.<\/p>\n

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Il y a l\u00e0 quatre spectateurs, dont un voleur. A ce propos il faut rappeler que la pr\u00e9sence de ce voleur, relativement fr\u00e9quente dans ce genre de sc\u00e8ne pourrait avoir une valeur symbolique, comme la pr\u00e9sence du singe. Tous les deux sont des malins et des voleurs : c\u2019est une mani\u00e8re d\u2019avertir la foule de se m\u00e9fier du charlatan, lui-m\u00eame malin et voleur. Ici il y a un autre symbole de ce type : le faux dipl\u00f4me avec ses sceaux. Attention ne vous laissez pas s\u00e9duire par les apparences<\/p>\n

Sc\u00e8nes d\u2019ext\u00e9rieur<\/h6>\n

D\u00e9j\u00e0 un si\u00e8cle avant, Pieter Bruegel le Vieux (1525\/1530-1569), peintre Flamand, nous avait montr\u00e9 un voleur en train d\u2019agir. Il s\u2019agit d\u2019une sc\u00e8ne d\u2019ext\u00e9rieur intitul\u00e9e Le Christ chassant les marchands du Temple, et dat\u00e9e de 1556. Elle est conserv\u00e9e au Statensmuseum for Kunst \u00e0 Copenhague.<\/p>\n

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Il y a dans cette large sc\u00e8ne \u00e0 gauche le dentiste avec quelques spectateurs dont un voleur en train d\u2019agir, la main dans le gousset d\u2019une femme.<\/p>\n

Passons maintenant \u00e0 d\u2019autres sc\u00e8nes d\u2019ext\u00e9rieur, et commen\u00e7ons par une de celles de Jan Victors (1620-1674) qui est hollandais. Cette peinture sign\u00e9e et dat\u00e9e de 1654 est conserv\u00e9e au Rijksmuseum \u00e0 Amsterdam.<\/p>\n

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Cette peinture de Jan Steen (1625-1679), Hollandais \u00e9galement, date de 1651 et est conserv\u00e9e au Mauritshuis \u00e0 La Haye : comme nous l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 vu une femme a les mains jointes en signe de pri\u00e8re.<\/p>\n

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Encore une spectatrice aux mains jointes dans le tableau du Hollandais Andries Both (1612\/1613-1641). Ce tableau existe en plusieurs versions : celle-ci est dans une collection particuli\u00e8re.<\/p>\n

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Photo Philippe R. Doumic<\/figcaption><\/figure>\n

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Peter Jansz Quast (1606-1647), autre Hollandais nous montre ici un dentiste install\u00e9 sur des tr\u00e9teaux. Cette peinture est conserv\u00e9e dans les Mus\u00e9es Communaux de Verviers.<\/p>\n

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Photo Philippe R. Doumic<\/figcaption><\/figure>\n

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Quelques spectateurs assistent \u00e0 cette sc\u00e8ne dans laquelle le peintre a gliss\u00e9 trois symboles : le faux dipl\u00f4me, le singe et la chouette. Rappelons que la chouette (ou le hibou) est le symbole du dup\u00e9 \u2013ici le patient-. Le proverbe hollandais utilis\u00e9 dit : \u00a0\u00bb Qu\u2019importent la bougie et les lunettes si le hibou ne peut eu ne veut pas voir \u00ab\u00a0.<\/p>\n

Au XVIIIe si\u00e8cle ce genre de sc\u00e8nes va se rar\u00e9fier. Pietro Longhi (1702-1785), peintre italien nous a laiss\u00e9 une sc\u00e8ne dentaire conserv\u00e9e au Mus\u00e9e Brera \u00e0 Milan.<\/p>\n

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C\u2019est une sc\u00e8ne de carnaval dans laquelle les spectateurs sont masqu\u00e9s et d\u00e9guis\u00e9s.<\/p>\n

Sc\u00e8nes d\u2019ext\u00e9rieur th\u00e9\u00e2trales<\/h6>\n

Pour finir nous allons voir maintenant des peintures avec des dentistes ambulants qui ont mont\u00e9 des tr\u00e9teaux sur lesquels \u00e9voluent des farceurs ou de petits acteurs qui disent quelques sc\u00e8nes ou parades pour attirer la foule<\/p>\n

La plus ancienne est de la fin du XVIIe si\u00e8cle. Elle date de 1680 environ et est peinte par Gerrit Berckheide (1638-1698), peintre hollandais. Elle est conserv\u00e9e au Staatmuseum de Cologne.<\/p>\n

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Elle nous montre une v\u00e9ritable sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre avec quelques acteurs sur des tr\u00e9teaux mont\u00e9s en pleine campagne. Une foule de spectateurs assiste au spectacle et au soin dentaire.<\/p>\n

Au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle Balthazar van den Bossche (1681-1715) nous a laiss\u00e9 cette sc\u00e8ne dat\u00e9e de 1710, conserv\u00e9e aux Mus\u00e9es Royaux des Beaux-Arts de Belgique \u00e0 Bruxelles et intitul\u00e9e \u00a0\u00bb L\u2019arracheur de dents sur la Grand Place \u00e0 Bruxelles \u00ab\u00a0.<\/p>\n

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Ici aussi c\u2019est un v\u00e9ritable petit th\u00e9\u00e2tre qui est mont\u00e9 au centre de la Grand Place.<\/p>\n

La foule est nombreuse pour assister \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e8nement: le dentiste en habits bourgeois se tient sur le devant de la sc\u00e8ne avec dans la main une fiole ou une dent. A sa droite, un autre personnage fait une courbette \u00e0 la foule assembl\u00e9e devant les tr\u00e9teaux, tenant \u00e0 la main un objet peu identifiable. A sa gauche un arlequin masqu\u00e9, tire le rideau pour laisser appara\u00eetre le pr\u00e9parateur de drogues ou d\u2019\u00e9lixirs<\/p>\n

Du d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle \u00e9galement cette sc\u00e8ne peinte par le flamand Peter Angillis (1685-1734) et conserv\u00e9e dans une collection particuli\u00e8re : il y a des planches qui sont pos\u00e9es sur quatre tonneaux et la sc\u00e8ne elle-m\u00eame peut \u00eatre contourn\u00e9e par les passants.<\/p>\n

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Un dentiste est en train d\u2019op\u00e9rer un patient assis sur pi\u00e9destal: le dentiste, lui-m\u00eame sur le pi\u00e9destal, est debout derri\u00e8re lui. A sa gauche un homme bien habill\u00e9 harangue la foule montrant le faux dipl\u00f4me, avec \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s un coffret de fioles destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre vendues. A la droite du dentiste se tient un acteur qui mime la douleur du patient. La sc\u00e8ne est particuli\u00e8rement anim\u00e9e avec les enfants, les marchandes de volailles, un p\u00e8lerin en partance pour Saint Jacques de Compostelle, des moines et un couple de bourgeois.<\/sup><\/p>\n

Autre t\u00e9moignage de ces dentistes ambulants : la sc\u00e8ne peinte par l\u2019Italien Faustino Bocchi (1659-1742). Elle fait partie d\u2019une collection particuli\u00e8re.<\/p>\n

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Photo Philippe R. Doumic<\/figcaption><\/figure>\n

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Ici une particularit\u00e9 : tous les personnages sont des nains. Deux autres peintres italiens du XVIIIe si\u00e8cle nous ont laiss\u00e9 des sc\u00e8nes dentaires pouvant illustrer notre propos. La premi\u00e8re peinture est de Giandomenico Tiepolo ( 1727-1804). Elle est sign\u00e9e et dat\u00e9e de 1754 et se trouve au Mus\u00e9e du Louvre \u00e0 Paris.<\/p>\n

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Cette sc\u00e8ne de carnaval est \u00e9galement dot\u00e9e de tr\u00e9teaux sur lesquels \u00e9voluent des actrices et des acteurs en costume. De nombreux spectateurs d\u00e9guis\u00e9s assistent au spectacle. La deuxi\u00e8me est de Michele Granieri (actif \u00e0 Turin vers 1770 et mort en 1778). Ce tableau est conserv\u00e9 au Museo Civico de Turin.<\/p>\n

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L\u00e0 il n\u2019y a pas d\u2019acteurs mais la fa\u00e7on dont les tr\u00e9teaux sont mont\u00e9s \u00e9voque tout \u00e0 fait un th\u00e9\u00e2tre. Des spectateurs assistent \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Nous allons voir maintenant une tr\u00e8s belle peinture ex\u00e9cut\u00e9e par le peintre Flamand L\u00e9onard Defrance (1735-1805). Ce tableau est dans une collection particuli\u00e8re.<\/p>\n

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Cela se passe en ville, les tr\u00e9teaux sont adoss\u00e9s \u00e0 une maison. Le dentiste, richement habill\u00e9, montre au public une dent qu\u2019il vient d\u2019extraire, probablement \u00e0 la jeune femme assise \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Cette derni\u00e8re \u00e0 l\u2019air tr\u00e8s calme et discute avec un jeune homme allong\u00e9 sur le ventre sur une table \u00e0 tr\u00e9teaux. Dans le fond se tient un personnage d\u00e9guis\u00e9.<\/p>\n

Une autre sc\u00e8ne de la fin du XVIIIe si\u00e8cle, int\u00e9ressante \u00e0 voir, est fran\u00e7aise, peinte par Fran\u00e7ois Watteau dit Watteau de Lille (1758-1823), collection particuli\u00e8re.<\/p>\n

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\u00a0 <\/b>C\u2019est Arlequin qui op\u00e8re et Pierrot qui est le malheureux patient qui a l\u2019air de souffrir: il a l\u2019attitude typique que les peintres, dans une large majorit\u00e9, ont fig\u00e9, c\u2019est \u00e0 dire un bras en l\u2019air (signe de d\u00e9fense) et un pied qui n\u2019est plus au sol (signe de douleur). Une belle dame, tr\u00e8s bien v\u00eatue, avec un beau d\u00e9collet\u00e9 et un grand chapeau lui tient le bras droit, et un monsieur, presque chauve, s\u2019int\u00e9resse de tr\u00e8s pr\u00e8s \u00e0 Pierrot (que fait-il exactement?). Sur le devant de la sc\u00e8ne, un autre personnage a l\u2019air de d\u00e9verser un liquide sur les premiers spectateurs (?). A l\u2019arri\u00e8re plan un autre arlequin, avec sa hotte, bavarde avec une jeune femme, tandis qu\u2019une femme plus \u00e2g\u00e9e se tient dans le rideau entreb\u00e2ill\u00e9. Les tr\u00e9teaux sont recouverts de tissu et la sc\u00e8ne elle-m\u00eame constitue le perron d\u2019une maison dont une porte s\u2019ouvre sur la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Enfin, une aquarelle de J.A. Langendijk DZN peintre hollandais (1780-1818) collection particuli\u00e8re, nous montre encore mieux cette atmosph\u00e8re de foire o\u00f9 le dentiste a sa place sur une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

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photo Sotheby- Mak van Waay
(reproduction de \u00ab\u00a0Wijf tandheelkunde in de Nederlandse en Vlaamse kunst\u00a0\u00bb par Dr F.E.R. de Maar. 1993. p 125 n\u00b0 II 67)<\/figcaption><\/figure>\n

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Nous sommes au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle. La foule est tr\u00e8s nombreuse et chacun est occup\u00e9 \u00e0 faire ses courses ou bien encore \u00e0 parler avec d\u2019autres. Mais une tr\u00e8s grande partie de ce public est tourn\u00e9e vers le dentiste qui op\u00e8re un patient. Un acteur d\u00e9guis\u00e9 tient de la main droite la main du patient qui souffre et de l\u2019autre une trompette dans laquelle il souffle, \u00e0 la fois pour couvrir les cris \u00e9ventuels de celui qui souffre et pour attirer la foule. A gauche de ce groupe un autre acteur d\u00e9guis\u00e9 lui aussi \u00e0 l\u2019air de souffler de la fum\u00e9e. Un singe se tient sur un pi\u00e9destal haut perch\u00e9 sur le devant de la sc\u00e8ne. Les rideaux sont ouverts et tenus par des planches d\u00e9cor\u00e9es, sur le fronton desquelles on peut lire le nom du dentiste<\/p>\n

Conclusion<\/b><\/h6>\n

Plus pr\u00e8s de nous, nous pouvons voir sur cette gravure de la fin du XIXe si\u00e8cle de L\u00e9on Tynaire (1861- ?), provenant du Mus\u00e9e National de l\u2019Education du Mont Saint Aignan, une salle de l\u2019Ecole Dentaire de Paris o\u00f9 l\u2019enseignant est l\u2019unique spectateur, car il donne des conseils \u00e0 l\u2019\u00e9tudiante.<\/p>\n

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Au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle il y avait encore des dentistes ambulants qui op\u00e9raient dans les rues : quelques photographies, bien connues, de dentistes parisiens des rues, sont les derniers t\u00e9moignages de ces sc\u00e8nes aujourd\u2019hui disparues des pays modernes. Mais nombreux sont ceux d\u2019entre nous, ayant assist\u00e9 \u00e0 ces sc\u00e8nes dentaires en plein air des pays du tiers monde, peuvent encore t\u00e9moigner de leur lien direct avec les tableaux que nous venons de voir. De nos jours, dans les pays modernes, il n\u2019y a plus de soins dans les rues et les patients pr\u00e9f\u00e8rent la discr\u00e9tion, exception faite des facult\u00e9s et \u00e9coles dentaires.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbid-redacteur\u00a0\u00bb] par Pierre BARON [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Pour les p\u00e9riodes ant\u00e9rieures \u00e0 la photographie et au cin\u00e9ma, nous n\u2019avons \u00e0 notre disposition que les arts graphiques qui nous permettent de visualiser les sc\u00e8nes dentaires. L\u2019\u00e9tude d\u00e9taill\u00e9e des enluminures, peintures, dessins et gravures repr\u00e9sentant des sc\u00e8nes dentaires ne cesse de nous donner de pr\u00e9cieux renseignements, les seuls pourrait-on … Continued<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[64],"tags":[],"wps_subtitle":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5068"}],"collection":[{"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5068"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5068\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5068"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5068"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/numerabilis.u-paris.fr\/partenaires\/sfhad\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5068"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}